«Отрывки»: гардероб Франца Роговского — сексуальное, гендерфлюидное откровение

Сиськи вне

«Переходы» режиссера Айры Сакс — это яркая драма без рейтинга о нетрадиционном любовном треугольнике, в котором у одного персонажа гардероб столь же непредсказуем, как и его деструктивное либидо.

Критик развлечений

В последнем фильме режиссера Айры Сакс «Переходы» (сейчас идет в кинотеатрах) есть много прекрасных вещей, которыми можно восхищаться. Фильм о двух мужчинах, Томасе (Франц Роговский) и Мартине (Бен Уишоу), чей брак распадается, когда у одного из них начинается страстный роман с женщиной по имени Агата (Адель Экзаркопулос), представляет собой своего рода стереотипно французскую еду, которую вы могли бы найдите, если вы наткнулись на инди-кинотеатр в воскресенье днем. Он полон сексуальных, очень эмоциональных людей, которые случайно предают друг друга в тускло освещенных барах, роскошных лофтах в разных округах Парижа и даже в загородном коттедже за городом. Неважно, что Сакс родом из Теннесси; только на атмосферном уровне он уловил все необходимые черты чувственной, грустной французской драмы.

Но даже несмотря на всех этих красивых людей и все эти изысканные локации, я не мог перестать думать о самом захватывающем визуальном аспекте: безумно возбуждающем гардеробе Роговского.

«Переходы» — это фильм, до краев наполненный привлекательными объектами почти на каждом шагу, но нет ничего более поразительного, чем костюмы, которые носит Томас Роговского. При первом просмотре можно подумать, что одежда Томаса — это просто отражение визуального чутья персонажа, и в некоторой степени это, безусловно, верно; Томас — кинорежиссер, который гордится деталями. Но более глубокий взгляд на костюм Роговского и на то, как он используется в контексте запутанного повествования фильма, раскрывает чудовищные мотивы и нарциссизм его персонажа. Это один из самых обманчиво просчитанных (и, откровенно говоря, абсолютно эротичных) гардеробов в любом фильме этого года.

[Несколько лёгких спойлеров кПереходыпредстоящий.]

Вы можете быть обмануты, заставив думать иначе, начиная с первой сцены «Проходов». В последний съемочный день своего последнего фильма Томас одет в базовую черную толстовку с капюшоном и повседневные серые брюки. Вряд ли это наряд растущей иконы стиля. Но позже тем же вечером, на вечеринке по случаю окончания съемок фильма, Томас сменил толстовку на облегающий черный трикотажный топ, который имеет свободную конструкцию и кажется прозрачным сквозь множество дырок в ткани. Это уверенный выбор, который подчеркивает стройное телосложение и подтянутую мускулатуру Роговского. их на танцполе. Такой выбор, как этот свитер, расскажет Агате все, что ей нужно о Томасе, и ему не придется говорить ни слова под пульсирующую музыку.

В конце концов пара снова оказывается в квартире стажера Томаса Эрики, где вечеринка продолжается. Оба любимца танцпола оказываются одни на кухне, где становится ясно, что окружающая их похотливая аура — не просто результат выпивки. Они переходят в спальню и целуются, прежде чем Агата снимает свитер Томаса, снимая тонкий слой одежды, разделявший их всю ночь, и видит тело, которое она могла представить только сквозь темный силуэт кожи. Как и десятки других моментов в «Переходах», для зрителя он столь же чувственен, как и для Агаты.

Франц Роговский и Адель Экзаркопулос.

Художник по костюмам Хадиджа Зеггай тесно сотрудничала с Саксом во время съемок, чтобы найти, какие наряды, цвета и формы лучше всего отражают намерения персонажа в каждой сцене. В разговоре с Sachs for Platform, брендом, который сотрудничает с художниками, работающими в разных средах, Зеггай сказал, что фирменные цвета Томаса были взяты из цветов немецкого режиссера Райнера Вернера Фассбиндера, чьи красочные экспрессионистские фильмы сделали его почитаемым мононимом в мире кино. кино. Фактически, прозрачный вязаный свитер — самый темный предмет одежды Томаса во всем фильме. После его первого сексуального контакта с Агатой эксцентричность Томаса (и многие эмоциональные недостатки) проявляется в цвете, конструкции и посадке его одежды.